肇源古建筑彩绘：岁月沉淀的斑斓色彩

    古建筑彩绘又称为古建筑彩画，是我国古代木构建筑的传统工艺，也是我国古代建筑的一大特色。古建筑彩绘不仅具有装饰建筑和体现建筑等级的功能，同时也起到对建筑木材的保护作用。

　　肇源古建筑彩绘在我国古老彩绘艺术的基础上传承和发展，由于地域差别、历史文化、民族传统、民俗风情、宗教派系等诸多因素的影响，逐渐形成了肇源这一派系特有的风格。

　　肇源古建筑彩绘追求庄严、肃穆、典雅、华丽的风格，分为“金青绿彩绘”和“金五彩彩绘”两类。

金顶墨云龙彩绘(魏玉璋)

　　金青绿彩绘又称金顶墨彩绘，这种彩绘多用于古建筑的正殿外侧。其特点是结构严紧、图案繁杂、工艺精细。所有皮条线、池口线、图案全部沥粉贴金，设计格式要绝对相称。这种彩绘华丽、典雅、庄重、给人一种神秘、与世隔绝之感。

金青绿烟云彩绘

金青绿烟云切别彩绘

金青绿云切彩绘

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　　金五彩彩绘一般用在里高照和次间的两侧，比较暗处。因这种彩绘用色比较活泼，所有皮条线和池口子线不沥粉，都用墨来画、行粉。其特点是庄重而明快，典雅而活泼，突出地表现出了肇源古建筑彩绘的独到之处。

如意草五色彩绘

五色金龙彩绘

五色金线彩绘

五色祥云金线彩绘

五色烟云彩画

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　　彩绘中所用的绘画原料都是矿物质原料，色泽鲜艳，耐老化。彩绘所描绘的图案也很丰富，常用的有：龙、凤、狮子、麒麟、佛家八宝(轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、常)、凤汲牡丹、安居乐业、博古、烟云等。肇源古建筑彩绘在格局上，不受建筑结构的限制，艺人可以灵活运用，绘画的图案热烈、奔放。

　　在历史上，肇源古建筑彩绘曾经取得过较大的成就。由天津大学出版社出版的《中国古建筑彩画图集》收入肇源古建筑彩绘图案两幅，而整个黑龙江省只有这两幅入选，肇源古建筑彩绘传承下来的技艺对于我国古代建筑的修复和保护起到了重要的作用。

▲福寿云龙王五色彩绘

▼墨顶金切别彩绘

　　古建筑彩绘这门独特的传统艺术，自古以来的传承都是师徒相传，由师父口传身授，没有文字记载。由于彩绘、雕刻和泥塑是不可分割的姊妹艺术，所以每位彩绘艺人都是集上述三种艺术于一身。

  

▲青绿枋心彩画

▼祥云切彩画

　　肇源古建筑彩绘现传承5代，第一代王姓人氏(其名不详)；第二代陆华国；第三代魏玉璋、柏森；第四代郑连昶；第五代郑海鑫。陆华国、魏玉璋师徒最早将彩绘技艺传入肇源。魏玉璋出生于辽宁省黑山，1924年拜陆华国先生为师，学习古建筑彩绘、泥塑、壁画艺术，先后在辽宁、吉林、黑龙江各地从艺谋生，民国年间定居肇源，门下弟子十几名。郑连昶是魏玉璋的关门弟子。魏玉璋师徒先后在哈尔滨极乐寺、宁安渤海兴隆寺、依兰慈云寺、清真寺、龙王庙、肇源衍福寺等地进行古建筑彩画、泥塑、壁画等传统艺术复修，不仅使这门民族艺术得以传承，而且还在艺术上进行了新的拓展。

　　郑连昶，黑龙江省第一批省级非物质文化遗产项目“肇源古建筑彩绘”代表性传承人。

肇源古建筑彩绘代表性传承人郑连昶

　　郑连昶1959年出生于肇源县，自幼酷爱绘画。1979年拜魏玉璋为师，学习古建筑彩绘技艺。他对学习非常投入，并立志传承这门技艺。

郑连昶

　　因为古建筑彩绘并无文字记载，所以，在他做学徒时，就萌生了整理成文字相传，以便于师徒传授的想法。于是，在学徒第四年，郑连昶便开始整理，用两年时间就绘制了肇源县古建筑地方彩绘大部分图样，并按照传统规则分门别类，详细地论述了肇源地方彩绘的种类、规格、等级、题材含义等。1993年在《古建园林技术》上发表了论文《黑龙江地方彩画》，使这一地域性传统艺术得以保存今，为肇源古建筑彩绘的保护和传承起到了承前启后的作用。

郑连昶

　　郑连昶从艺20余年，在师傅的指导下，掌握了全套的古建筑彩绘技艺。在东北三省乃至河北、河南等地进行了许多古代庙宇的修缮工作。在长期工作中，郑连昶总结前辈艺人的经验心得，改进一些技艺技法，特别是对加快地仗技艺的干燥速度等方面作出了突出贡献。

郑连昶

　　目前，从事这门传统工艺的人越来越少。郑连昶的师兄们，也都改了行。但郑连昶始终以他的执着和热情，守护着这项古老的技艺，时刻盼望着它发出新的光彩。